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Las joyas musicales del pasado

 
photo:  (sxc.hu)
 

La música ha formado parte de la vida de los checos desde siempre. Muchos músicos que provienen de este ambiente pertenecen hasta hoy a los mejores en su campo en el mundo. Prueba de ello es que los primeros pasos del hombre en la luna fueron acompañados por una pieza del compositor checo Antonín Dvořák.

 

Siglo IX y X – periodo de cristianización

Através de las misiones (primero irlando-escocesas, anglosajonas, después bizantinas, y por último las de los obispados de Passau, Salzburgo y Ratisbona) entró en Bohemia la liturgia cristiana y junto a ella el canto gregoriano. El canto llano se cantaba en las liturgias diarias. Fuera de la iglesia se podía oír durante las importantes procesiones, entierros, entronizaciones de príncipes, es decir, todas las ceremonias respaldadas por el clero.

Siglos XI y XII

En esta época encontramos ya una base más amplia para la realización del canto litúrgico . Los alumnos enriquecieron el canto de coro por voces de contralto y soprano . La base del repertorio la formaban cantos de origen extranjero, que circulaban por toda Europa. También apareció la creación original.

La creación de obras espirituales está documentada desde el comienzo del siglo XI. Con el culto a San Wenceslao estaba relacionada también la creciente fama de la canción espiritual “San Wenceslao”. Un papel parecido lo desempeñó la canción aún más antigua (de principios del siglo XI) “Hospodine, pomiluj ny” (Señor, ámanos).

La música durante el gobierno de Carlos IV

Desde la mitad del siglo XIII tenemos noticias de cantantes de coro de la iglesia – especialistas formados y remunerados. El repertorio de música espiritual litúrgica y no litúrgica aumentó rápidamente gracias a los permanentes contactos con el mundo vecino y a las obras nacionales.

Los primeros autores de cantos que salieron del anonimato fueron el arzobispo Jan de Jenstein y el fraile dominicano Domaslav. En ese tiempo los checos conocen la polifonía ( de influencia francesa). Nacen obras polifónicas anónimas con rasgos característicos de la Europa central.

Aparte de la Iglesia tuvo mucha importancia para la cultura urbana las escuelas . Los estudiantes tenían que dominar las siete artes libres a las que pertenecía también la teoría de la música y del arte. Tratados rimados sobre música utilizados como material de estudio, contenían la interpretación de partituras y descripciones de formas principales de la polifonía de entonces.

En la segunda mitad del siglo XIV, después de la fundación de la Universidad Carolina, Bohemia ya pertenecía a los centros más importantes de cultura musical de donde se divulgaban nuevas obras a los países vecinos.

La Reforma, época husita y post-husita

El descenso de población originado por las epidemias y las guerras y el subsiguiente empobrecimiento económico del país (que no empezó a equilibrarse hasta la época de los Jogalias) significó la reducción de la actividad musical por lo menos hasta finales del siglo XV. Fue aún peor que el país se encontró en un aislamiento cultural .

El desarrollo de orquestas cortesanas, que representaban las principales portadoras del desarrollo de la polifonía europea de los siglos XV y XVI, se vio paralizado para un tiempo.

En el género más importante de la época se convirtió la canción espiritual checa (a veces latina). Desde el comienzo del movimiento husita florece la producción de canciones religioso-bélico . Surgen canciones para las ocasiones de romerías a las montañas veneradas, un nuevo tipo de canción de guerra, p. ej. Ktož jsú boží bojovníci (Quienes son los guerreros de Dios), Povstaň, povstaň, veliké město Pražské (Levántate, levántate, gran ciudad de Praga), entre otras.

En 1417, en la Capilla de Belén en Praga nació la liturgia en la lengua nacional . Su variante más radical fue la Misa de Tabor en al cual las canciones espirituales cantadas por la gente sustituyeron el canto llano.

Época rodolfina

Entre los nombres conservados en los documentos musicales destacan los autores como Jiří Rychnovský, Jan Trojan Tur novský pero sobre todo Kryštof Harant z Polžic (1564–1621), curioso compositor de polifonía y trágico representante de la rebelión de los estamentos checos.

De las capillas de ministriles aristocráticas alcanzó la mayor fama la capilla de palacio delemperador Rodolfo II - uno de los más importantes y mayores conjuntos cortesanos de música en la Europa de entonces. La actividad de la orquesta estaba relacionada con la liturgia en la Catedral de San Vito y en la iglesia de Todos los Santos en el castillo. El Castillo de Praga se convirtió en la época rodolfina en en centro de una soberbia actividad musical y en una referencia para toda Europa.

Barroco checo

En pocas décadas después del año 1648 recuperó la música en las tierras de Bohemia el retraso causado por la Guerra de los Treinta Años.

Las mansiones de la aristocracia campestre fueron importantes centros de música. La función no menos relevante la tenían los seminarios monásticos, colegios jesuitas, escolapios y minoristas y las fundaciones monásticas (escuelas). La particularidad de Bohemia a finales del siglo XVII fue la afición a la música de laúd .

Principales representantes

  • Adam Michna de Otradovice (1600 - 1676) – organista de la iglesia municipal de Jindřichův Hradec. Es autor de una inconfundible música coral, sin embargo, ganó la fama con tres cancioneros que son populares hasta hoy – “Česká mariánská muzika“ (Música mariana checa,1647), “Loutna česká“ (Laúd checo,1653) y “Svatoroční muzika“ (Música de Año Santo,1661).
  • František Václav Míča (1694 - 1744) - como primero de los compositores checos empezó a emplear la forma de sonata (ante todo en overturas de ópera). Además es el primer autor de ópera sobre un texto en checo “O původu Jaroměřic” (Sobre el origen de la ciudad de Jaroměřice).
  • Jan Dismas Zelenka (1678 - 1745) - el más destacado compositor checo del Barroco. Suele ser comparado con J. S. Bach. En 1710 se fue a Dresde donde hasta el final de su vida se desempeñaba como tañedor de violone, director de orquesta y sobre todo como un apreciado compositor de la Orquesta Real de Sajonia-Polonia.

Clasicismo musical checo (1740–1810)

El lenguaje musical del clasicismo temprano se vio en Bohemia influido por la música de las óperas napolitanas que entonces presentaban en el país las compañías italianas de ópera. Estas influencias se combinaban con la influencia de la música de la clase popular.

En el transcurso del siglo XVIII empieza a decaer el poder y la riqueza de la nobleza. Debido a ello desapareció la mayoría de las orquestas aristocráticas. Además la Iglesia sufrió las consecuencias de las reformas teresianas y josefinas.

Todos estos cambios aceleraron el desarrollo de la actividad de conciertos públicos y ópera urbana . El empeoramiento de las condiciones hizo al mismo tiempo que los músicos checos se fueran al extranjero . Se posicionaron muy bien en Viena, París, en tierras alemanas, en Polonia y Rusia y hasta en Italia donde existía una fuerte competencia musical.

Principales representantes

  • Jan Václav Stamic (1717 - 1757) - compositor de música sinfónica de fama mundial y un virtuoso violinista que fundó llamada escuela de Manheim.
  • Josef Mysliveček (1737 - 1781) - se fue a Venecia donde se convirtió pronto en un reconocido compositor con proyección europea. Gracias a sus óperas era el compositor favorito de los italianos por lo que se ganó el apodo de “Il divino Boemo“ (el divino checo).
  • Antonín Rejcha (1770 - 1836) - Después de los estudios de música en Hamburgo, París y Viena, se asentó en París donde fue nombrado profesor del Conservatorio. Uno de sus alumnos fue también el joven Héctor Berlioz. A.Rejcha se dedicó ante todo a la música de cámara. Es considerado padre del quinteto de vientos.

Siglo XIX – Resurgimiento nacional

A principios del siglo XIX Bohemia seguía entusiasmada por la obra de Mozart lo cual frenaba el desarrollo de la música. La música clasicista se escuchaba hasta muy avanzado el siglo XIX.

Praga a menudo recibía a destacados artistas europeos. Sus conciertos dieron en ella N. Paganini, C. M. von Weber, F. Liszt, H.Berlioz y otros. A los nuevos autores los apoyaba ante todo el Conservatorio de Praga (fundado en 1811) que organizaba numerosos conciertos de nueva música.

Se esperaba que la música también apoyara la idea nacional. Como reacción de los compositores a ella fue el empleo de la melodía del folklore checo y de temas del ambiente checo popular o de la historia. En los años 40 empezaron a fundarse las asociaciones musicales (p. ej. la coral Hlahol), que se dedicaban a música patriótica.

De las obras que se nutría del ambiente popular, cabe destacar la opereta de František Škroup “Fidlovačka“ (la primera estrofa de la canción “Kde domov můj” – Dónde está mi patria – se convirtió en el himno nacional checo).

Los años 60 en la música checa significaron el hito puesto que la creación nacional checa empezó a alcanzar envergadura mundial (Smetana, Dvořák, Fibich ).

Hasta finales del siglo XIX Praga no tuvo su orquesta permanente. La realización de grandes obras resultaba bastante problemática. La calidad de la vida musical checa subió considerablemente después del año 1896 con la fundación de la Orquesta Filarmónica Checa.

Los representantes más destacados del siglo XIX

  • Bedřich Smetana (1824 - 1884) – compositor que incluso después de quedarse sordo en 1874 siguió ejerciendo su profesión. Precisamente de esta época data su famoso ciclo de poemas sinfónicos “Mi patria”. Smetana acompañó todos los poemas de la explicación de su tema. Vyšehrad, Šárka y Tábor remiten al pasado, Vltava (Moldava), Z českých luhů a hájů (De los campos y bosques de Bohemia) y Blaník reflejan el ánimo de la sociedad de entonces, eventualmente la visión del futuro. Los poemas forman parejas correlativas, por lo que dividen todo el ciclo en tres partes. Smetana anotó directamente en la partitura notas que describen el argumento musical.
  • Antonín Dvořák (1841 - 1904) - En 1892 se convirtió en director del Conservatorio de Nueva York, unos años después también de Praga. Durante su estancia americana se hizo muy famoso, obtuvo varios premios importantes y doctorados de honor. Los últimos años de su vida los pasó en su patria, como director del Conservatorio de Praga. La obra de Dvořák es enorme. Su área de dominio es la música sinfónica – parte de su obra está inspirada en “Kytice” (Ramo de flores) del poeta checo K. J. Erben. Aún más famosas son dos series de Danzas Eslavas. El ciclo de las danzas para piano a cuatro manos fue originariamente escrito para orquesta. El trío de sus composiciones mundialmente conocidas lo forman los conciertos instrumentales: en La-mayor para violín, Si-menor para violonchello y en Sol-menor para piano. Por supuesto no podemos olvidar sus 9 sinfonías. Para la escena de la ópera Dvořák compuso 10 óperas, Rusalka es la que goza del mayor éxito hasta nuestros días.

Si quiere conocer la escena musical actual en la República Checa, lea nuestro artículo dedicado a la música moderna y la música del siglo XX.

 

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Añadido: 31.12.2009
 
 
 

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